Camerata Lazarte interpreta Gluck y da inicio a la temporada 2014

Viernes 3 de enero a las 20 hs. en el Salón Victoria del Teatro Provincial.

La Camerata Lazarte inicia su Temporada 2014 con la interpretación de las Ocho Sonatas Trío Wotquenne 53 y 54 de Christoph Willibald Gluck en conmemoración al 300 aniversario del nacimiento del gran compositor alemán.

Participarán Gerardo Solórzano en primer violín, Isabela Lemos en segundo violín, y el Maestro Julio Lazarte en bajo continuo y comentarios. El Ciclo de conciertos que se desarrollará todos los viernes a las 20 horas de los meses de enero y febrero en el Teatro Provincial se llama “Camerata Lazarte en Vacaciones” y permitirá escuchar obras de Pandolfi, C.P.E.Bach, Jommelli, Locatelli, Dittersdorf, Reichardt y Vanhal.

Del total de ocho sonatas a tres escritas por Cristoph Willibald Gluck que se conocen en la actualidad, la mayoría pertenecen a su obra temprana. Esto es particularmente cierto sobre todo en las seis sonatas trío publicadas por Simpson en Londres entre 1745 y 1746 bajo la vista del propio Georg F. Haendel como “Seis sonatas para dos violines y bajo continuo”. Estas deben ser consideradas definitivamente como obras compuestas antes de la visita de Gluck a Inglaterra, es decir, durante sus años de aprendizaje y viajes por Italia. Esto también lo indica la construcción de algunos de sus movimientos que sin duda recuerdan a Sammartini. Gluck había sido su alumno en Milán entre 1737 y 1741 y sin embargo muestra una independencia de su maestro milanés en las secuencias de los movimientos en la edición inglesa. En estas seis sonatas –que probablemente son selección de sus obras tempranas- la secuencias de sus movimientos es similar: lento, rápido, Minué o cuasi minué, similar a una Obertura italiana.

Sammartini en cambio, se especializaba en el divertimento de dos movimientos al estilo de Christian Bach. Varios detalles muestran también la influencia de Pergolesi: frecuentemente aparecen motivos breves de carácter bufo surgiendo inesperadamente de la unión de dos cantos tratados por largos períodos en imitación o canon. No menos importante es la coexistencia de elementos tradicionales y modernos como la escritura contrapuntística y formación melódica por un lado y un estilo de composición donde el énfasis está puesto en las voces superiores, con motivos sentimentales y chispeantes por otro lado, todo lo cual constituye el encanto de las Sonatas trio de Gluck que sin duda merecen destacarse como un enlace entre la música instrumental del barroco y la del período clásico. También debe considerarse que son sonatas de un especialista en òperas de una época cuando él estaba floreciendo como dramaturgo musical.

Los contemporáneos de Gluck tenían una muy alta consideración de estas obras como lo demuestra la amplia difusión de su música en partituras y partes manuscritas y también por la reedición de la versión de Simpson en la década de 1760 que aparecieron en Londres con una nueva portada. Eran tiempos en los que su Orfeo de Viena había provocado una verdadera reforma y le había granjeado reconocimiento mundial. Además de estas seis aparecieron dos más con una unidad tonal similar a una suite donde la Sonata nº 8 toma elementos del dúo “Déjame en paz” cantada por Hércules y Juno en la serenata teatral “Las Bodas de Hércules y Hébe” y fue descubierta por R. Gerber en los archivos de la familia Waldstein en Hirschberg am See actualmente en Praga.